人民政協(xié)網(wǎng)北京5月7日電    2024年5月1日晚，來自北京京劇院的優(yōu)秀青年武生演員、第七屆“青研班”學(xué)員周恩旭，在國(guó)家大劇院成功上演經(jīng)典名劇《打金磚》。由此，拉開了北京京劇院“五四青年節(jié)”青春風(fēng)采系列展演的大幕。周恩旭作為一名文武兼?zhèn)洹⒊罹慵训那嗄晡渖N楚，不負(fù)眾望、華彩亮相，用青春賦能傳統(tǒng)文化，用實(shí)力盡顯戲曲之美，開啟了個(gè)人藝術(shù)的嶄新篇章，贏得各方的高度贊譽(yù)和好評(píng)。

京劇《打金磚》 周恩旭飾劉秀

周恩旭作為劇院的重點(diǎn)培養(yǎng)人才，佳作迭出聲譽(yù)鵲起，備受廣大戲迷觀眾的擁躉和業(yè)界專家的贊譽(yù)。2022年，他以優(yōu)異的成績(jī)?nèi)脒x第七屆中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生班、2023年，在中央廣播電視總臺(tái)組織的“首屆青年戲曲大會(huì)”中占得武生組鰲頭，成為梨園界一顆耀眼的藝術(shù)新星。周恩旭在藝術(shù)上的成長(zhǎng)，離不開劇院領(lǐng)導(dǎo)的培養(yǎng)，離不開廣大戲迷觀眾的支持，更離不開眾多名師的悉心傳授。作為葉金援先生的得意弟子，周恩旭藝業(yè)精進(jìn)奮楫篤行，以全新的藝術(shù)姿態(tài)頻頻亮相于戲曲舞臺(tái)。葉金援先生是一位深受戲迷們喜歡的資深表演藝術(shù)家，雖已年逾七十六歲，仍煥發(fā)出昂揚(yáng)的藝術(shù)風(fēng)采，初心如磐老當(dāng)益壯，成為推動(dòng)戲曲藝術(shù)傳承與發(fā)展的代表力量。近些年來，葉金援先生把精力全部放在了青年戲曲人才的培養(yǎng)方面，甘為人梯不遺余力。在藝術(shù)傳承和人才教育上，葉金援先生獨(dú)具匠心頗有教法，善于選材、長(zhǎng)于雕琢，為武生行當(dāng)精心培養(yǎng)了多位能夠獨(dú)當(dāng)一面的尖子人才，已成為傳承武生藝術(shù)的中流砥柱。他用一出出適宜的劇目，為青年人磨礪藝術(shù)品格；用一部部經(jīng)典的傳世作品，為青年人提升修煉藝術(shù)能力。葉金援先生充分發(fā)揮周恩旭擅做能唱，且長(zhǎng)靠戲、短打戲均能勝任的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)，先后傳授了《挑華車》《戰(zhàn)馬超》《惡虎村》《三岔口》《洗浮山》《長(zhǎng)坂坡·漢津口》等多出武生必修的劇目。2023年，葉金援先生親授他的《野豬林》公演以后，以過硬的唱念、精致的做表和穩(wěn)健的臺(tái)風(fēng)成功塑造了“林沖”的藝術(shù)形象，博得各方一致好評(píng)。周恩旭不僅憑借此劇在個(gè)人藝術(shù)上邁上了一個(gè)新的臺(tái)階，更為他奠定了允文允武的藝術(shù)風(fēng)格，為今后的藝術(shù)發(fā)展方向奠定了扎實(shí)的根基。

京劇《打金磚》 周恩旭飾劉秀 王瀛政飾銚期

作為周恩旭“青研班”的主教老師，葉金援先生親自邀請(qǐng)當(dāng)紅京劇表演藝術(shù)家于魁智向其傳授《打金磚》一劇。希望周恩旭通過學(xué)習(xí)此劇在唱念上有新的突破，在做表上有新的進(jìn)步。《打金磚》歷經(jīng)京劇大師李少春、譚元壽，以及于魁智等眾多知名藝術(shù)家的精彩演繹，久演不衰、廣為傳唱，劇情故事更為觀眾津津樂道。周恩旭作為一名武生應(yīng)工的青年演員，問鼎前輩藝術(shù)家的經(jīng)典之作，無疑有著巨大的壓力。于魁智作為第七屆“青研班”的領(lǐng)頭人，視青年人的藝術(shù)成長(zhǎng)為己任，用心幫助周恩旭揣摩劇情、分析人物，用力親自教習(xí)示范，一字一句細(xì)摳唱腔、一招一式修刻做表，將多年的舞臺(tái)實(shí)踐積累和技藝心得解囊相授。這份飽含著情義的真?zhèn)鲗?shí)授，不僅使周恩旭熟悉了解了老生行當(dāng)?shù)某患记珊捅硌萆系囊?guī)律特點(diǎn)，還準(zhǔn)確把握了所飾人物的內(nèi)心情感脈絡(luò)和不同場(chǎng)次的情緒變化，為成功塑造好“劉秀”的藝術(shù)形象增添了信心與力量。《打金磚》作為一出文武并重的經(jīng)典作品，在唱功和做功上都有著相當(dāng)高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和嚴(yán)格要求。周恩旭雖然是以武生應(yīng)工，但是為了練好劇中各種繁難的技巧，著實(shí)下了一番苦功。一遍遍的摔打、一次次地跌撲，是為了舞臺(tái)上的光榮綻放，更是對(duì)戲曲藝術(shù)的執(zhí)著摯愛和對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的敬畏之情。

作為一名武生演員主演唱表繁難的《打金磚》，是對(duì)演員唱做水平與表演能力的極大考驗(yàn)。令人欣慰的是，周恩旭以俊朗儒雅的扮相、滿宮滿調(diào)的老生唱腔、細(xì)膩生動(dòng)的表演和嫻熟自如的動(dòng)作技巧，彰顯出新銳力量的亮麗風(fēng)采，成功刻畫塑造了“劉秀”的藝術(shù)形象。周恩旭在前半場(chǎng)《上天臺(tái)》的唱功戲中，其唱功水平大有增進(jìn)，行腔吐字和歸韻發(fā)聲，不僅講究規(guī)范、行腔流暢，更為難得的是音質(zhì)明凈寬厚，音色圓潤(rùn)剛勁，且韻味十足、游刃有余。他將多個(gè)核心唱段，如“金鐘響玉鼓催王登九重”、“銚皇兄體得要告職歸林”“王離了龍書案好言奉敬”等，演唱得舒展熨帖又富于韻味，從容自如又感情飽滿。在多處聲腔的細(xì)節(jié)處理上，更是頗得真?zhèn)鳎脨偠鷦?dòng)聽的聲腔，抒發(fā)出人物的真情實(shí)感。現(xiàn)場(chǎng)觀眾不吝惜的陣陣掌聲和響堂的喝彩是對(duì)演員最好的鼓勵(lì)與肯定。

京劇《打金磚》 周恩旭飾劉秀 白金飾郭妃

《太廟》一折是全劇的高潮，也是最吃功的一場(chǎng)戲，不僅有大段的激昂唱腔，還有各種繁難高超的動(dòng)作技巧。周恩旭在唱罷“漢劉秀在后宮坐臥不穩(wěn)”的一句響遏行云的高腔后，隨著鑼鼓的催動(dòng)，急促出場(chǎng)，一氣呵成地出色完成了吊毛、搶背、跪搓、甩發(fā)、屁股坐子等多個(gè)動(dòng)作技巧，體現(xiàn)出“劉秀”驚慌失措、錯(cuò)殺功臣后悔恨惶恐的復(fù)雜心境。唱完摔，摔完唱，技巧繁難、唱做并重，是這出戲的一大看點(diǎn)。周恩旭憑借著扎實(shí)功底和深厚積累，將多種動(dòng)作技巧處理得甚有看點(diǎn)，硬僵身倒下時(shí)的落地?zé)o聲、吊毛變僵身高踹腿的干脆利索、倒扎虎落地接僵身的技藝嫻熟功法老練，妥帖表現(xiàn)出“劉秀”失魂落魄驚恐不安的慌亂神態(tài)。他將抒發(fā)人物情感的大段西皮唱腔，演唱得行云流水酣暢淋漓，韻味醇厚聲情并茂，時(shí)時(shí)贏得現(xiàn)場(chǎng)觀眾的滿堂彩聲。

京劇《打金磚》 周恩旭飾劉秀

當(dāng)晚的演出，氣氛熱烈掌聲陣陣，滿臺(tái)洋溢著青春的風(fēng)采。優(yōu)秀青年演員王瀛政飾演的銚期、白金飾演的郭妃和羅帥、馬博通、王俊分飾的馬武、鄧禹、銚剛，均以動(dòng)聽的唱腔、生動(dòng)的做表給觀眾留下了深刻印象。在整場(chǎng)的演出中，各行當(dāng)、各工種之間配合默契、相互幫襯，充分體現(xiàn)了北京京劇院嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)作風(fēng)和良好的藝術(shù)氛圍。周恩旭首演此劇，在一些細(xì)節(jié)的表演和處理上，尚需進(jìn)一步加工和歷練，藝無止境，精益求精，希望他以前輩藝術(shù)家為榜樣踔厲奮發(fā)，努力繼承創(chuàng)演更多的優(yōu)秀劇目，不斷向著更高的藝術(shù)高峰攀登。

青年是藝術(shù)創(chuàng)作的生力軍，是藝術(shù)事業(yè)繁榮發(fā)展的根基。周恩旭作為新一代青年藝術(shù)人才的佼佼者，正以扎實(shí)的藝術(shù)根底，飽滿的創(chuàng)作熱情，積極承擔(dān)起傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重任。同時(shí)，熱切期望社會(huì)各界主動(dòng)為青年優(yōu)秀藝術(shù)人才的成長(zhǎng)搭建展示才華的舞臺(tái)，多為他們提供藝術(shù)實(shí)踐的機(jī)會(huì)，使他們?cè)缛粘蔀閭鞒袘蚯囆g(shù)的重要力量，譜寫出新時(shí)代的藝術(shù)華章。（李紅根）