文/李紅根 攝影/李嘉銳
京劇藝術(shù)大師程硯秋先生創(chuàng)立的程派藝術(shù)以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為戲曲百花園中綻放得最為艷麗的一朵奇葩，風(fēng)靡百年歷久彌補(bǔ)，傳人甚廣擁躉者無數(shù)。為緬懷程硯秋先生為中國戲曲事業(yè)做出的卓越貢獻(xiàn)，北京京劇院舉辦的“程硯千秋”紀(jì)念程硯秋先生誕辰120周年展演活動(dòng)，好戲連臺(tái)佳作迭出，百花爭艷群星璀璨，昭示了程派藝術(shù)后繼有人、蓬勃發(fā)展的喜人局面。由北京京劇院程派青年名家郭瑋領(lǐng)銜主演的《春閨夢》和《荒山淚》，分別于9月13日、15日晚在北京長安大戲院溫情上演。郭瑋以精湛的表演、動(dòng)聽的唱腔成功演繹了“張氏”和“張慧珠”這兩個(gè)風(fēng)格迥異的藝術(shù)人物，為紀(jì)念活動(dòng)譜寫了濃墨重彩的藝術(shù)華章。郭瑋在表演中體現(xiàn)出的程派藝術(shù)精髓和超凡脫俗的藝術(shù)美感，讓經(jīng)典作品煥發(fā)出全新的藝術(shù)活力。不僅讓戲迷觀眾欣賞到程派藝術(shù)之美，更讓大家看到了新一代程派翹楚的藝術(shù)風(fēng)采，不同凡響的藝術(shù)震撼力深深打動(dòng)了現(xiàn)場的每位觀眾。
《荒山淚》 郭瑋飾張慧珠
賦能添彩 煥發(fā)全新藝術(shù)活力
《春閨夢》是京劇大師程硯秋于1931年首演的一出代表性劇目，在程派藝術(shù)的形成和發(fā)展過程中有著重要的地位，奠定了程派藝術(shù)的表演風(fēng)格。該劇文辭優(yōu)美、對仗規(guī)范，以文氣豐沛著稱。同時(shí)，在唱腔設(shè)計(jì)、表演做派和舞臺(tái)調(diào)度方面新穎別致、手段豐富，加之立意高遠(yuǎn)的劇作主題，體現(xiàn)出程派藝術(shù)注重情感真實(shí)、內(nèi)心表達(dá)，追求藝術(shù)深度和文化內(nèi)涵的藝術(shù)思想。 近些年來，雖有多位名家新秀將《春閨夢》亮相于氍毹，但是多是從后半部的“做夢”演起，至“夢醒”劇終，令觀眾總有未窺全貌意猶未盡之缺憾。為使該劇在藝術(shù)上更加完整，再現(xiàn)程硯秋大師創(chuàng)編該劇時(shí)的藝術(shù)全貌，郭瑋在其恩師、著名教育家李文敏先生指導(dǎo)下，由曾受一代鼓王白登云親授的著名鼓師王碩先生執(zhí)排，從程硯秋先生存世資料中發(fā)掘整理出前半部“送征人”，精心完善了人物、豐富了唱腔、明晰了劇情，使人物形象更加飽滿、唱腔也更加豐富。從演出效果來看，有了前半部的充分敷陳，讓該劇的情節(jié)更加完整、沖突更加激烈、悲劇色彩更為濃烈，為這部程派經(jīng)典作品再添亮麗色彩。在此次紀(jì)念演出中，再次上演此劇，既是對程硯秋大師的敬畏和緬懷，更是對程硯秋大師的告慰。郭瑋作為新時(shí)代的藝術(shù)工作者，用實(shí)際行動(dòng)為經(jīng)典作品賦能，深化了作品的思想底蘊(yùn)，為其賦予了新的時(shí)代內(nèi)涵，為推動(dòng)程派藝術(shù)在新時(shí)代的創(chuàng)新發(fā)展進(jìn)行了有益的探索和成功的實(shí)踐。
《春閨夢》郭瑋飾張靜婉 李宏圖飾王恢
演出當(dāng)晚，郭瑋以俊美秀麗的扮相、悅耳耐聽的唱腔、傳神細(xì)膩的表演、優(yōu)美靈動(dòng)的做派，完美塑造了劇中人物，營造出的詩境畫意令人擊節(jié)嘆賞。她的唱腔清新醇厚底蘊(yùn)十足、纏綿悱惻剛?cè)嵊兄拢謸P(yáng)頓挫收放自如。既嚴(yán)格遵循程派的發(fā)聲技巧和方法，恪守程派藝術(shù)的聲腔規(guī)律和特點(diǎn)，又結(jié)合個(gè)人聲音條件和人物的需要，善于用完美的音色表現(xiàn)人物的內(nèi)心復(fù)雜情感，給聽者帶來完美的聲腔藝術(shù)享受。郭瑋的音色圓潤飽滿，音質(zhì)剛健雋永，潤腔含蓄委婉，其聲音悅耳動(dòng)聽，且富有彈性，對聲音有著極好的駕馭和控制能力，與所飾人物有著高度的契合感。在演出中，郭瑋將劇中 “可憐負(fù)弩充前陣”“被糾纏”等多個(gè)膾炙人口的唱段，演唱得欲醉欲癡如泣如訴，將人物不同情境下的多種復(fù)雜情感表現(xiàn)得生動(dòng)形象盎然有趣，演出現(xiàn)場叫好聲、掌聲時(shí)時(shí)響徹全場。郭瑋的藝術(shù)底蘊(yùn)深厚，功底扎實(shí)，文武兼?zhèn)洌艹谱觯@些優(yōu)勢與特長在《春閨夢》一劇中得以盡情展示。郭瑋緊密結(jié)合劇情發(fā)展和人物內(nèi)心情感的需要，化用程派藝術(shù)的獨(dú)特表演技巧，通過水袖、圓場、臥魚等多種不同身段、作派，將張氏或喜、或悲、或羞、或驚的不同復(fù)雜心情表現(xiàn)得淋漓盡致，尺寸火候拿捏得更是準(zhǔn)確到位，一舉一動(dòng)皆循規(guī)矩，一顰一笑皆在戲里，讓觀眾產(chǎn)生得強(qiáng)烈的情感共鳴，程派藝術(shù)的非凡魅力再次傾倒了現(xiàn)場所有的觀眾。
《春閨夢》郭瑋飾張氏
賡續(xù)藝脈 踔厲奮發(fā)再攀高峰
郭瑋寄情氍毹矢志不渝，在舞臺(tái)上歷練積淀了三十余載，一直保持著謙遜低調(diào)、內(nèi)斂含蓄的藝術(shù)作風(fēng)和尊師敬業(yè)、勇攀高峰的藝術(shù)追求，幾十年如一日，練功不輟勤學(xué)苦練，亦取得了令人矚目的藝術(shù)成就，一躍成為新時(shí)代程派藝術(shù)的領(lǐng)軍人才，用高超的藝術(shù)能力為程派藝術(shù)的傳承發(fā)展作出了積極的貢獻(xiàn)！郭瑋在此次紀(jì)念程硯秋大師誕辰120周年的展演中，將上演《春閨夢》《荒山淚》《鎖麟囊》《文姬歸漢》《賀后罵殿》和《三堂會(huì)審》等六部程派經(jīng)典劇目，有些是首次恢復(fù)演出。她希望通過這些劇目的演出，一方面是向大家匯報(bào)自己的學(xué)習(xí)成果，多給她的表演提出意見和建議，以幫助她在今后的藝術(shù)道路上更好的成長，另一方面是希望通過自己的努力，讓大家能夠欣賞到程派沁人心脾藝術(shù)之美，了解程派藝術(shù)風(fēng)格和特色，讓更多的青年人喜歡程派、愛上戲曲，為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，做出新時(shí)代藝術(shù)工作者的努力和貢獻(xiàn)。
《荒山淚》郭瑋飾張慧珠 倪勝春飾曹襄
程派經(jīng)典作品《荒山淚》是郭瑋的第二出匯報(bào)演出的劇目。《荒山淚》與《春閨夢》雖然都是程硯秋先生的代表作品，但藝術(shù)風(fēng)格迥異，另有看點(diǎn)。《荒山淚》曾在1956年拍成電影，成為了一代京劇大師程硯秋先生唯一留世的影像資料，成為程派藝術(shù)珍貴的學(xué)習(xí)和研究資料。郭瑋雖然從學(xué)生時(shí)代起就向李文敏先生學(xué)習(xí)此劇，也成為個(gè)人的主要演出劇目，但是對于此次演出，郭瑋顯得格外重視，用實(shí)際行動(dòng)踐行著個(gè)人的藝術(shù)追求。她特意請來李文敏先生再度給自己說唱腔、過身段，一字一腔精心研摩，一舉一動(dòng)悉心揣度。從劇本立意、思想內(nèi)涵再到人物情感、聲腔演繹、身段動(dòng)作等悉數(shù)學(xué)習(xí)，深刻理解把握程派藝術(shù)博大精深的藝術(shù)底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)特色，力爭在個(gè)人的藝術(shù)表演上有新突破，呈現(xiàn)出新形象、新面貌。
郭瑋在《荒山淚》中富有層次的傳神表演和節(jié)奏鮮明、力度得當(dāng)?shù)耐昝缆暻唤o現(xiàn)場觀眾留下了深刻的藝術(shù)印象，塑造了一個(gè)真實(shí)可信又令人同情的“張慧珠”的藝術(shù)形象。《荒山淚》的唱腔板式豐富，曲調(diào)繁難，對演員的唱功是一個(gè)很大的考驗(yàn)。不僅要有聲腔的完美，更要把握好節(jié)奏和力度，充分體現(xiàn)出人物的情緒。郭瑋在演唱中，完美體現(xiàn)了程派的聲腔藝術(shù)特色，她在“夜織”一場中[西皮慢板]“譙樓上二更鼓聲聲送聽”演唱得情緒飽滿感情細(xì)膩，鶯歌婉轉(zhuǎn)剛?cè)嵯酀?jì)，行腔平穩(wěn)流暢，似溪水潺潺沁人心田，將張慧珠久等親人不歸的焦躁不安心情表現(xiàn)的淋漓盡致。這段核心唱段，板式多樣，層層遞進(jìn)，使張慧珠賢慧善良、勤勞質(zhì)樸的品性得以全情展現(xiàn)，為后面慘遭不幸的凄苦命運(yùn)做了很好的鋪陳。在“靈堂”的[西皮搖板]“哭婆婆哭得我淚肝腸斷”，通過若斷若續(xù)、纏綿悱惻的演唱，將人物痛失親人、傷心欲絕的悲慘景象呈現(xiàn)于舞臺(tái)之人，令聞?wù)吒型硎堋⒋呷藴I下。在接下來的[西皮流水]“他人好似我夫面”中邊歌邊舞，悅耳耐聽韻味十足的程派唱腔、多姿靈動(dòng)的程派身段，圓場、翻身、水袖的精湛表演，將高超技藝與人物有機(jī)融合在一起，把“張慧珠”悲痛至極已近癲瘋的神形演繹得活靈活現(xiàn)，爐火純青的出色藝術(shù)表現(xiàn)力，令觀眾大為贊賞。“搶子”一場中，郭瑋的出色表演讓觀眾久久難以忘懷。她在這場的表演中分寸、力度和火候把握得尤為準(zhǔn)確，將“張慧珠”護(hù)子心切、又無能為力的孤助、無奈和悲痛之情表演得極為到位。大段的念白，似珠落玉盤擲地有聲，吐字清晰錯(cuò)落有致、似斷非斷一氣呵成，結(jié)合真摯的情感和傳神的面部表情，將人物飽受欺凌的凄慘處境演繹得極為真切生動(dòng)。郭瑋不僅繼承了經(jīng)典，在表演中突顯了所宗流派的特色，成功塑造了劇中人物，更全面彰顯了個(gè)人的藝術(shù)魅力和表演風(fēng)格，讓廣大戲迷觀眾欣喜地看到了程派藝術(shù)有序傳承、欣欣向榮的良好景象。
在這兩天的演出中，有兩個(gè)事情是必須提及的。一個(gè)是京劇表演藝術(shù)家李宏圖在《春閨夢》中甘當(dāng)綠葉、扶持后輩，關(guān)心青年后輩成長、為戲曲事業(yè)的傳承與發(fā)展甘于奉獻(xiàn)的心片刻未曾停歇，令人尤欽佩。還有一個(gè)就是京劇表演藝術(shù)家奚中路，在《荒山淚》前加演折子戲《古城會(huì)》，其高超的藝術(shù)水平和藝術(shù)品德堪稱后輩們學(xué)習(xí)的典范。
在演出中，還有更為感人的一幕。演出結(jié)束后，已耄耋高齡的李文敏先生走上舞臺(tái)向愛徒祝賀演出成功。她拉著郭瑋的手說“功夫沒有白下，汗水沒有白流，心血沒有白費(fèi)！”，并殷殷囑咐郭瑋“繼承博大精深的程派藝術(shù)，首先要有敬畏之心，要潛力學(xué)習(xí)，永不自滿。要有扎實(shí)全面的基本功，要有豐富的舞臺(tái)積累，還要在藝術(shù)修養(yǎng)和文化修養(yǎng)方面不斷充實(shí)自己”。恩師的一席話，令郭瑋倍為感動(dòng)和珍惜，并表示“今后除了繼續(xù)在繼承前輩的技法、精神上下功夫外，會(huì)更加注重向歷史文脈和民族根脈的深處探尋，繼續(xù)提升藝術(shù)修養(yǎng)，走穩(wěn)程派藝術(shù)守正創(chuàng)新之路。”
