作者：胡　婷

“夏日的最后一朵玫瑰，還在孤獨地開放”。在李紅的汽車駛過的地方，霞光照拂，群山熠熠。女性主義電影《出走的決心》聚焦女性困境，把以往被忽視、被壓抑的女性視角作為敘事重心，從女主角李紅找尋自我的抗?fàn)幹斜憩F(xiàn)女性身上的力量感和生命力。

電影《出走的決心》的故事發(fā)生、發(fā)展和結(jié)局都與現(xiàn)實非常貼切，影片沒有任何一處戲劇性的設(shè)定，只是講述了在一個左支右絀的小家庭里，一位想要追求自由的中年女性遇到了什么樣的結(jié)構(gòu)性壓力、又如何為自己謀求出路的故事。

可以說，李紅遭遇的兩處結(jié)構(gòu)性壓力都是時代帶來的。一方面來自舊時代的父權(quán)制度對女性主體性的異化，從對自己母親的行為方式的耳濡目染，到被孫大勇不停壓迫而漸漸消磨了反抗意圖，李紅開始習(xí)慣于為他人付出，她會不求回報地為弟弟干活、為孫大勇洗衣做飯、自然而然地照顧外孫。因此，她的出走所遭受的阻力，來源于自己慣常的付出導(dǎo)致的不可替代性，為他人付出得越多，想要出走時遇到的阻力就越大。另一方面，在競爭激烈的現(xiàn)代化社會里，年輕人難以兼顧工作和家庭，女兒曉雪作為一個不愿意被家庭困住的新時代女性，只能迫不得已地把養(yǎng)育子女的責(zé)任交到母親李紅手里。跨代養(yǎng)育的家庭責(zé)任、“奶奶”“姥姥”這樣的新的身份枷鎖，是李紅遇到的另一個結(jié)構(gòu)性壓力。同時，兩方面的壓力具有雙向性，正是母女雙方各自力量的奔赴、沖撞、纏繞，才讓李紅的出走變得越發(fā)困難，給她帶來反復(fù)的折磨與無盡的等待。

電影通過塑造李紅的丈夫?qū)O大勇和女兒曉雪這兩位人物來實現(xiàn)兩個層面的結(jié)構(gòu)性壓迫，兩人的形象都具有典型性，異常貼合現(xiàn)實生活中的真實人物，再加上細致打磨的臺詞和演員生動的表演，形成力透紙背的強烈效果。

孫大勇是一個內(nèi)心虛弱、外表強撐，又充斥著大男子主義觀念的中年男人，在他眼中，所謂“明事理”的妻子生來就要服侍家庭、對丈夫言聽計從，因此他對李紅的所有沒來由的指使、打壓和責(zé)罵，在他看來都是正常的。影片反復(fù)出現(xiàn)的敲窗戶喊“來碟醋”的行為構(gòu)成一種隱秘的馴化，觀眾得以窺見他對李紅的種種壓迫。這為李紅的出走提供了最直接、最表層的動力，這條線索也構(gòu)成了一種顯性壓迫。

李紅與女兒曉雪形成了一種微妙而復(fù)雜的母女關(guān)系。在母親失敗的婚姻面前，曉雪是母親的捍衛(wèi)者，在母親追尋自由的愿望面前，曉雪是母親的支持者，同時，曉雪又對母親造成隱性的壓迫。在李紅兩次想要離家時，都是被女兒的事所耽誤。第一次是曉雪懷孕待產(chǎn)，需要母親陪護。第二次是女兒因哺乳期頻繁請假被公司末位淘汰后，終于又找了一份工作，但轉(zhuǎn)正之前不能經(jīng)常請假，所以需要母親幫忙照看孩子。

曉雪在失業(yè)之前，非常支持母親追求自我，只是在迫不得已時才懇求母親幫忙，但找到新工作之后，曉雪變成了李紅出走的阻攔者。曉雪在關(guān)鍵時刻的轉(zhuǎn)變讓李紅出走的困境達到了頂峰，但這并不是單純的工具性設(shè)定，也不能簡單地歸結(jié)為女兒的自私，而是涉及電影更深層次的表達。丟掉工作期間，曉雪深感被母職所困囿的無力與刺痛，她經(jīng)受了脫離社會的恐懼與壓力，也害怕成為全職家庭主婦后自我價值被剝奪，因此她意識到了工作對于女性而言獨特的重要性，這是她免于被困住、被拋棄的方式。影片表現(xiàn)了新時代女性在時代洪流中作出的覺醒抗?fàn)帲齻円贿叿纯怪彝τ谂缘膲浩龋贿呌旨铀俦寂埽悦庠俅蔚肫渲小５捌袝匝膽┣竽赣H的幫助變成直截了當(dāng)?shù)淖钄r，這種轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)方式有些生硬，如果能延續(xù)之前塑造出的女兒的形象，以更委婉的態(tài)度，輕聲細語地懇求母親留下來，會有更好的效果。

對李紅出走路上所遇到的阻力的深層剖析，是影片完成得很好的部分，但影片把敘事重心過度集中在出走前李紅經(jīng)受的苦難與壓迫上，對李紅出走的“心力”的挖掘稍有欠缺。試想，李紅作為一個未接受過高等教育的中年婦女，半輩子與家庭瑣事和零工生活打交道，她是如何覺醒的？她的內(nèi)心從壓抑自我到悅納自我的轉(zhuǎn)變是如何形成的？她是怎樣下定“出走的決心”的？影片并沒有給出一個豐富的答案，而這種蛻變的過程恰恰是更能夠打動人的地方。

電影用李紅最直接的行動來表達一位女性出走的決心，伍爾夫在《一間只屬于自己的房間》里寫道：“心智自由仰仗于物質(zhì)基礎(chǔ)。”李紅明白物質(zhì)支撐對于實現(xiàn)自我而言是第一位的，下定出走的決心就不能沒有金錢的保障。學(xué)車、買車、打工、賣貨都作為抗?fàn)幍氖侄纬蔀槔罴t的信念支撐，沒有這些就沒有斬斷過去、追求新生的力量。決定出走以后，注定也會困難重重，正如影片中的臺詞所言“總不會所有路都封了吧？山路、野路，總會有路”，但如果不出發(fā)，就永遠找不到路。

在“云游四海”“天地任我行”的自駕游之后，李紅或許還會回到從前的家里，但李紅覺醒后的出走和追尋新的主體身份的過程，總會讓她和她的處境與從前有所不同。片中李紅的母親、李紅、女兒曉雪這三代女性都在困境中掙扎著，也會被一些根深蒂固的觀念所束縛，但可以看見，一代又一代女性都在不斷進步，也努力為下一代女性打開更大的局面。

（作者為山東師范大學(xué)傳媒學(xué)院在讀研究生）