因?yàn)橥镁颍行医Y(jié)識(shí)《北京晚報(bào)》“五色土”編輯部主任周家望先生，獲賜家望先生的格律詩(shī)詞集《瓦釜蟲(chóng)鳴集》。至此，對(duì)這本小冊(cè)子愛(ài)不釋手，每有閑暇便品讀家望先生的詩(shī)詞。一首首真情流露，清麗雅致的詩(shī)作匯入杯中香茶，沁人心田，讀罷神清氣爽。在浮躁喧囂的生活中，家望先生的所思所感，所喜所嘆，皆于詩(shī)詞中迸發(fā)，讓平凡的生活充滿了詼諧浪漫，充滿了真情雅趣。讀家望先生的詩(shī)詞，讓我想到了林語(yǔ)堂先生的一句話，他在《蘇東坡傳》中談道：“他的作品之中，流露出他的本性，亦莊亦諧，生動(dòng)而有力。雖需視情況之所宜而異其趣，莫不真篤而誠(chéng)懇，完全發(fā)乎內(nèi)心。他之寫(xiě)作，除去自得其樂(lè)，別無(wú)理由，而今日吾人讀其詩(shī)文，別無(wú)理由，只因?yàn)樗麑?xiě)得那么美，那么遒健樸茂，那么字字自真純的心肺間流出。”讀家望先生詩(shī)詞，確有林語(yǔ)堂先生評(píng)蘇文之同感。家望先生還酷愛(ài)京戲，并有一定的研究和獨(dú)到的見(jiàn)解。對(duì)戲曲，我們時(shí)有探討，常有共識(shí)。讀他的詩(shī)詞時(shí)，我常聯(lián)想到：戲曲中演員以唱念做舞刻畫(huà)人物，而詩(shī)人則以精詞妙句呈現(xiàn)場(chǎng)景，抒發(fā)情感，一首成功的詩(shī)詞作品，有時(shí)如一段“西皮流水”酣暢淋漓，有時(shí)又像是一段“反二黃”婉轉(zhuǎn)深沉，表達(dá)的是人物的內(nèi)心情感，敘述的是世間的如煙往事，傳遞的是生命感悟。好的詩(shī)詞，必定會(huì)讓讀者漸入佳境，感同身受，或心領(lǐng)神會(huì)，或拍案叫絕。就像一位高水平的戲曲大師，它的演唱會(huì)逐步把觀眾帶入人物情感世界，達(dá)到化人化情化心的理想境界。這讓我想起王國(guó)維先生在《人間詞話》所說(shuō)的廣為流傳的三種境界。

在品讀周家望先生詩(shī)詞的過(guò)程中，我感受到了詩(shī)人對(duì)世間萬(wàn)物的摯愛(ài)，對(duì)人生不同境遇的真情實(shí)感。由詩(shī)及“情”，由詩(shī)詞描繪的畫(huà)面，進(jìn)而帶入的特定場(chǎng)景之中感悟詩(shī)人之“意”，如聽(tīng)?wèi)蚯嗳缳p國(guó)畫(huà)，時(shí)有工筆，時(shí)有寫(xiě)意，或讀或聽(tīng)或觀，皆有心得，從此情此景，領(lǐng)略詩(shī)“情”畫(huà)“意”。

明媚春光里，詩(shī)人帶我走進(jìn)了一處禪院，寫(xiě)下這首《禪院賞春》：

山寺牡丹采蜜蜂，

一番禪趣兩從容。

春風(fēng)更有婆娑意，

小雀輕啼下古松。

語(yǔ)精景幽：寂靜禪寺、采花蜜蜂、輕啼小鳥(niǎo)、盛開(kāi)牡丹、風(fēng)中古松，尋常景物因有禪趣而從容，因生婆娑而不同，生活中一次即興游覽，一首小詩(shī)，便讓我記住了春天的禪院，產(chǎn)生了內(nèi)心的共鳴，品出了其中的禪意。吟誦此詩(shī)，如哼一段京劇的西皮原板，不由想起京劇《柳蔭記》中梁山伯的一段唱：“遠(yuǎn)山疊翠如含笑，春水綠波映小橋。綠蔭深處聞啼鳥(niǎo)，柳絲兒不住隨風(fēng)飄。”

讀家望先生的《春日二訪杭州二首》，我又被帶到有“人間天堂”美譽(yù)的杭州，詩(shī)人寫(xiě)道：

一冬煙雨鎖杭州，

寂寞孤山不解愁。

我至杭州春帶笑，

鶯啼麗日鬧枝頭。

蘇杭美景，冬去春來(lái)，春“笑”鶯“鬧”，一片生機(jī)，讓人讀來(lái)，心生向往，能不憶江南？此時(shí)，《白蛇傳》中白娘子游西湖時(shí)的一段優(yōu)美唱腔如在耳畔：“雨過(guò)天晴湖山如洗，春風(fēng)習(xí)習(xí)拂羅衣，此乃西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”

時(shí)至夏日，詩(shī)人的佳句妙語(yǔ)則會(huì)把人帶入清涼世界。請(qǐng)看這首《初夏蟹島觀荷二首》之一：

半塘云彩半塘蓮，

水碧天清勝畫(huà)箋。

時(shí)有晚風(fēng)邀客至，

小荷一笑一嫣然。

彩云逐月，接天蓮葉，晚風(fēng)送爽，小荷搖曳，景美如畫(huà)，能不清涼？品讀此詩(shī)作，筆者不由想起曾反復(fù)臨摹的張大千先生的一幅畫(huà)作《荷塘夏色》，大千先生用簡(jiǎn)潔明快的大寫(xiě)意手法，把飄逸的荷葉，嫵媚的荷花展現(xiàn)在人們面前，帶人進(jìn)入清涼界中，正與家望詩(shī)作有異曲同工之妙。

在《戲題伏天健行》中，詩(shī)人與我們共同感受酷暑難熬，詩(shī)曰：

柳葉楊枝半數(shù)焦，

鳴蟬午后助無(wú)聊。

足心蹈火燒鞋襪，

胸口烹湯炙背腰。

夸父神行追烈日，

病夫勉力望高標(biāo)。

棉衫汗透何需計(jì)，

一陣清風(fēng)暑氣消。

讀此詩(shī)，與古人那句：“半月高溫大汗流，如煎粉肉做珍饈”相較，更與家望詩(shī)感同身受。特別是頷聯(lián)：足心蹈火燒鞋襪，胸口烹湯炙背腰。頸聯(lián)：夸父神行追烈日，病夫勉力望高標(biāo)。從鞋襪和背腰的切身感受到夸父追日的口干舌燥和病夫登高的精疲力竭，怎能不把讀詩(shī)人帶入烈日當(dāng)空的酷暑之中？

自古以來(lái)，詩(shī)人酷愛(ài)在秋日寫(xiě)詩(shī)，與秋天相關(guān)的詩(shī)詞更是浩如煙海。古人多以悲秋為主，而在家望先生的秋日詩(shī)作中我們感受的更多的是從容與自在。家望先生的一首《秋晨》讓我讀罷頓覺(jué)神清氣爽，他寫(xiě)道：

敲心冷雨聲聲慢，

入夢(mèng)秋詩(shī)字字真。

小雀晨窗銜我句，

輕輕唱與早行人。

冷雨敲心，秋詩(shī)入夢(mèng)，詩(shī)人端坐窗前，靜聽(tīng)雨聲?shū)B(niǎo)鳴，情趣所至，思緒飛揚(yáng)，小雀的優(yōu)美鳴叫，好像是把詩(shī)句銜走，唱與早行人去聽(tīng)，此等想象，此等雅興，怎不令讀詩(shī)之人如同在劇場(chǎng)聽(tīng)到精彩好戲，由衷地叫一聲“好！”。

月到中秋分外明，在這個(gè)思鄉(xiāng)思親的時(shí)節(jié)，家望先生吟出：

玉宇瓊樓換綺衫，

婆娑桂樹(shù)倚云巖。

姮娥若是思鄉(xiāng)梓，

千古緣何不下凡？

這首《中秋》，讓我們的望月遐想，多了一份趣味和浪漫。與李太白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”的直抒胸臆和蘇東坡的“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”的真情寄托相較，家望先生“緣何不下凡”的戲問(wèn)也別有一番韻味。這一問(wèn)不由人想起京劇《嫦娥奔月》中嫦娥的一段唱：“秋風(fēng)起，落葉飄，秋月掛天上，剪不斷縷縷憂思繞愁腸……吃靈藥奔月宮不再彷徨。”好像在這里找到了答案。

家望先生的這本詩(shī)集中，與月有關(guān)的詩(shī)詞很多，春夏秋冬，無(wú)論何時(shí)的一輪明月都會(huì)讓詩(shī)人有感而發(fā)。家望先生的詞《西江月·庚子暮春望月》，讓共同經(jīng)歷過(guò)新冠疫情煎熬的我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴：

幾樹(shù)海棠西府，一輪明月東山。

花前月下此時(shí)間，幾次人生得見(jiàn)？

肺疫真如煉獄，命運(yùn)難再?gòu)那啊?/span>

良辰美景奈何天，空對(duì)孤燈一盞。

作為一名戲迷，對(duì)京劇中許多望月興嘆，借月抒懷的情節(jié)和唱段都耳熟能詳。如：《文昭關(guān)》伍子胥的“一輪明月照窗前，愁人心中似油煎。”《捉放曹》中陳宮的“一輪明月照窗下，陳宮心中亂如麻。”《清官冊(cè)》中寇準(zhǔn)的“一輪明月早東升，想起了高堂上老娘親。”同在一輪明月下，報(bào)仇心切的伍子胥、后悔莫及的陳縣令、前途未卜的寇老西兒，心境各有不同，前輩大師們精彩的演繹，常常打動(dòng)觀眾，贏得滿堂彩，而家望先生的“一輪明月”更能叩我心弦。

家望先生在《篁嶺行》的序言中寫(xiě)道：余好游歷，讀山閱水，每以行者自矜。詩(shī)集中，有許多詩(shī)詞是在旅行中寫(xiě)就，在將我們帶入奇山秀水，壯美景色之中的同時(shí)，也必然會(huì)點(diǎn)燃我們心中的那份情感，也會(huì)帶來(lái)許多的人生哲思與啟迪。在《秋分次日草原二詠》之一詠道：

佳釀?wù)鍋?lái)琥珀光，

草原新釀口生香。

推杯看我搬鞍去，

套馬長(zhǎng)桿套夕陽(yáng)。

之二寫(xiě)道：

馬背長(zhǎng)桿向遠(yuǎn)方，

無(wú)邊草色夜添涼。

蹄聲嘚嘚氈廬外，

踏碎秋風(fēng)聽(tīng)斷腸。

廣闊草原，暢飲瓊漿，策馬揚(yáng)鞭，笑對(duì)夕陽(yáng)，蹄聲陣陣，踏碎秋涼，此番豪邁之氣，怎不令人神往？筆者曾多次到過(guò)內(nèi)蒙古大草原，那藍(lán)藍(lán)的天上白云飄、風(fēng)吹草地見(jiàn)牛羊的恢宏氣勢(shì)令人難忘。讀此詩(shī)，仿佛置身夜色中的遼闊大草原，耳畔不由響起《草原之夜》的動(dòng)情歌聲。

冬季到來(lái)，寒意漸濃，而詩(shī)人以詩(shī)詞抒寫(xiě)生活的熱情絲毫沒(méi)有冷卻，他在《青玉案·十月廿三夜讀》中詠道：

清宵雪后孤燈影，怎能敵，千秋冷。

世事微茫星耿耿。

風(fēng)吹簾動(dòng)，煙消金鼎，葉落敲天井。

人生多舛時(shí)驚醒，恰逢這，初冬景。

況是此身如泛梗。

從容一笑，來(lái)溫心境，珍重真情永。

初冬時(shí)節(jié)，夜靜更深，繁星點(diǎn)點(diǎn)，風(fēng)送寒意，香煙渺渺，楓葉輕落，面對(duì)此景此物，詩(shī)人有感而發(fā)，雖然“人生多舛，身如泛梗”，然而，內(nèi)心的從容淡定，卻使心境舒緩，頓生暖意，真情所系，互道珍重。

在《冬月廿一題冰凍蓮蓬》詩(shī)中，家望先生寫(xiě)道：

冰湖留下小音箱，

曲水暗流歌未央。

日暖風(fēng)停須側(cè)耳，

魚(yú)兒游學(xué)唱西廂。

矗立在冰面之上的蓮蓬，被詩(shī)人看作一只寒風(fēng)中搖曳的小音箱，而冰下流水之聲，在詩(shī)人聽(tīng)來(lái)如古曲雅樂(lè)，亦仿佛水中魚(yú)兒在學(xué)唱《西廂》，此等妙思妙想，怎不令人為詩(shī)人的浪漫風(fēng)趣點(diǎn)贊叫絕。

古人多愛(ài)詠雪，“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”、“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”，等等，這些膾炙人口的詩(shī)句都會(huì)把人們帶入到大雪紛飛，銀裝素裹的景象之中。而在家望的詩(shī)集中，有幾首在大雪節(jié)氣寫(xiě)成的詩(shī)作讓我品讀良久。他的《大雪》寫(xiě)道：

心上已堆三尺雪，

晴天萬(wàn)里有何干？

山寒水瘦鴉無(wú)語(yǔ)，

草枯枝空野有獾。

霜葉悲風(fēng)偏似火，

冰輪熗目竟如盤(pán)。

蒼茫世界唯余我，

況與孤峰一處觀。

這首在大雪時(shí)節(jié)寫(xiě)成的七律，讀來(lái)有“大雪時(shí)節(jié)雖無(wú)雪，此時(shí)無(wú)雪勝有雪”的感嘆。詩(shī)人心頭堆起的三尺雪與曠野、枯草、紅葉、寒風(fēng)與孤峰、冷月相映襯，讀其詩(shī)如觀宋代馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，虛實(shí)之間，意境悠遠(yuǎn)，令人回味無(wú)窮。

與絕大多數(shù)的讀者一樣，除了對(duì)詩(shī)人家望先生的職業(yè)和愛(ài)好略知一二外，對(duì)他每首詩(shī)詞創(chuàng)作的真實(shí)背景并沒(méi)有更多的了解，所以品讀時(shí)僅僅是從字里行間所傳遞的信息中去感知詩(shī)人的內(nèi)心世界。但因?yàn)橥幰粋€(gè)時(shí)代，又有許多共同愛(ài)好，因此會(huì)產(chǎn)生更多的思想共鳴。如果與讀古人的詩(shī)詞相較，我的體會(huì)是，讀古人詩(shī)詞與隔岸觀景，難免會(huì)有一些時(shí)空上的距離感，而讀家望先生的詩(shī)詞，如與老友相對(duì)飲茶，有更多親切感，因此也就有了更多的感發(fā)。正如葉嘉瑩先生在《古詩(shī)詞課》一書(shū)的序說(shuō)《中國(guó)古詩(shī)詞的特質(zhì)》中所談到的：“不僅寫(xiě)詩(shī)的作者貴在有一種感發(fā)的作用，就是讀詩(shī)的讀者也同樣貴在有一種感發(fā)的作用。而且這種感發(fā)不僅是一對(duì)一的感動(dòng)而已，更且貴在感動(dòng)之外還可以引起一種興發(fā)，于是可以生二，二可以生三，乃至于生生不已以至于無(wú)窮。”我在品讀家望先生的詩(shī)詞過(guò)程中有所感發(fā)，能夠領(lǐng)略詩(shī)人的詩(shī)中情，詞中畫(huà)，感受中國(guó)傳統(tǒng)文化在當(dāng)下社會(huì)生活中的獨(dú)特魅力。（ 聞 博）