雖然羅斯科被馬蒂斯啟發(fā)，但他們的作品有著根本的區(qū)別。馬蒂斯對(duì)于繪畫(huà)本身（顏色的使用、空間的構(gòu)成等）抱有濃厚的興趣，但羅斯科卻宣稱(chēng)對(duì)色彩與形式本身毫無(wú)興趣，色彩只是他選擇的表達(dá)手法而已。

　　并且，馬蒂斯的顏色總是發(fā)散出一種愉悅，而羅斯科卻是沉重的。據(jù)說(shuō)他當(dāng)年在看過(guò)馬蒂斯作品之后，并沒(méi)有立刻投入創(chuàng)作，而是轉(zhuǎn)向了閱讀，并對(duì)尼采在《悲劇的誕生》中提到的“人生的悲劇本質(zhì)”產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。

　　可能正是因?yàn)檫@種對(duì)于人生的悲觀態(tài)度，“轉(zhuǎn)型”后隨之而來(lái)的成功并沒(méi)有帶給他快樂(lè)。他認(rèn)為他的作品是本質(zhì)的、“宗教性的”，但市場(chǎng)上的成功卻使作品不可避免地變成了上流社會(huì)的裝飾品。

　　這種知識(shí)分子氣的抵觸態(tài)度很典型地反映在了他對(duì)待四季餐廳委托他的壁畫(huà)工作上。他起初接下了這份報(bào)酬豐厚的工作（據(jù)說(shuō)是三萬(wàn)五千美金，相當(dāng)于現(xiàn)在的兩三百萬(wàn)美金，但現(xiàn)在羅斯科作品的最高拍賣(mài)記錄是八千六百萬(wàn)美元），隨后在構(gòu)思的過(guò)程中，他的目標(biāo)很快就變成了“讓這些有錢(qián)人都完全沒(méi)有胃口吃飯”。但即使這樣，最終他還是退還了傭金，并拒絕四季懸掛他的作品。

　　在這之后，羅斯科作品的顏色開(kāi)始變得灰暗（實(shí)際上他原本為四季酒店創(chuàng)作的作品就已經(jīng)是栗色和暗紅色的了），尺寸則愈發(fā)巨大。如果你有機(jī)會(huì)去休斯頓，可以去羅斯科教堂（Rothko Chapel）看看他人生最后時(shí)期的作品：

　　這個(gè)八角形的禮拜堂里懸掛著羅斯科的巨幅畫(huà)作，顏色簡(jiǎn)單、黯淡，僅僅有一些微妙的變化，卻傳遞出一種神秘的氛圍。

　　教堂在他死后被命名為羅斯科教堂，它是個(gè)沒(méi)有宗教派別的教堂，任何人都可以在這里祈禱或沉思。